 来源：《梅兰芳全集》 原标题：《我演<游园惊梦>》 作者：梅兰芳 记录整理：许源来
时间：1960年梅兰芳为中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班所做报告
《游园惊梦》是汤显祖名著《牡丹亭》的一折。原作里没有《游园》的剧目，统称《惊梦》，其中“观之不足由他遣”那支曲牌，也不叫【尾声】，而叫【隔尾】，从这个“隔”字就知道戏唱到这里还没完。
杜丽娘这次逛花园，作者把重点放在她的游春伤感上，是为了给她制造做梦的根据，他的意图很显然是以“梦”为主的。但早在清乾隆年间刊行的《缀白裘》里，已经把它分为两折，【隔尾】也改成【尾声】了。《缀白裘》里的剧目都是当时流行的舞台演出本。这一改动，可能是剧本搬上舞台以后，经常单演《游园》部分而不带《惊梦》，这样演久了，很自然地就会一折分为二折，产生出《游园》的名称。
这位著名的中国剧作家汤显祖，和英国大诗人莎士比亚生于同时，他们在十六、十七世纪里，为东、西方文坛放出了光辉绚烂的异彩。这出戏，表面上看来是才子佳人恋爱的故事，骨子里是对封建社会的吃人礼教作斗争。
昆曲是边唱边做的，唱里的身段，为曲文作解释，所以不懂曲文，就无法做身段。现在我想先把每句唱词的意义解释一下，再把身段、表情、部位等分别加以说明，并且做给大家看，最后我还要给大家总排一遍。这样做，似乎更清楚些。
先谈《游园》。
【绕地游】，杜丽娘上，唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小庭深院。”
点击下方查看 这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺、闷闷无聊的心情。
杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着指一下。唱完坐下。 春香上唱:“炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年。”
点击下方查看 春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外一指。
杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了，因此，昆曲里把她们分别叫做“五旦”“六旦”。
春念:“小姐。”
念毕站在小边。
杜念:“晓来望断梅关，宿妆残。” “梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。
春念:“你侧着宜春髻子，恰凭栏。” 这是从春香的口中在刻画小姐的应时春妆。
杜念:“剪不断，理还乱，闷无端。” 这是说杜丽娘不知道是从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。
春念:“已吩咐催花莺燕惜春看。” 点击下方查看 这是说春香已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。
以上几句念白都押了韵，带有诗歌性，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的主要情节。
柳梦梅家住岭南，他从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰、右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。
杜念:“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”
春念:“已吩咐过了。”
杜念:“取镜台过来。”
春念:“晓得。” 春香下场取了镜台再上场。
春念:“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。”
杜念:“放下。”
春念:“是。” 春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。
杜念:“好天气也。”
这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。
梅兰芳、梅葆玖《游园》
杜唱:“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。” 点击下方查看
上句是说幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
“来”字站起来，春香有一句夹白:“请小姐梳妆。”
杜丽娘就边唱边走向妆台。“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的手势。
杜唱:“停半晌。” 这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春香利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。
杜唱:“整花钿。” 整理鬓花后站起来。
杜唱:“没揣菱花，偷人半面。”
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“没揣”是没有想到的意思，“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。
“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回过来又看一次大镜子。
“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。
杜唱:“迤逗的彩云偏。”
点击下方查看 “迤逗”是牵惹的意思。
这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。
“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。
杜唱:“我步香闺怎便把全身现？” 这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？
“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。
“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。
梅兰芳《牡丹亭》戏装照
春唱:“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。” 点击下方查看 ▼ 汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白:“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强得很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接得太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。
当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。
“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。
“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。
“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，左手指着小姐的裙子，露出赞美的神气，再脸冲里左手背过去，用右手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。
“艳晶晶花簪八宝瑱”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。
杜唱:“可知我一生儿爱好是天然。” 这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。
“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。
“是天然”，背着双手微微点头，显出愉快的样子。
二人合唱:“恰三春好处无人见。” 点击下方查看 “恰三春”，边唱边出闺房。杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。
“无人见”，杜、春二人同把扇子在面前左右三晃，做遮面的身段，表示无人看见。这种身段在昆曲里叫做“三羞”。这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。
合唱:“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。” 二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。
“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。
合唱:“则怕的羞花闭月花愁颤。” 点击下方查看
“羞花”，仍在小边台角往下一指；“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。
“花愁颤”，用扇略抖。
以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。
春念:“来此已是花园门首，请小姐进去。” 二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。
杜念:“进得园来，你看，画廊金粉半零星。” 杜念完了，春在大边蹲身向下一指。
春念:“这是金鱼池。” 春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。
杜念:“池馆苍苔一片青。” 左手举扇，右手向外指，春从杜的身后绕回小边。
春念:“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。” 点击下方查看
“金铃”有两种解释：一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。
古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能够限制女子行动的一种无上妙法。
如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。
杜念:“不到园林，怎知春色如许？”
春念:“便是。”
梅兰芳、韩世昌《游园》排练照
杜唱:“原来姹紫嫣红开遍。” 这时杜丽娘刚进花园，首先接触到满园春色、万紫千红的景象，应该露出赏春的愉快心情。
“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。从“嫣红”起打开扇子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。
“遍”字杜、春二人同时蹲下身子，都用扇子平着抖。
杜唱:“似这般都付与断井颓垣。” 点击下方查看
杜丽娘在园内看见断井颓垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己的心事，她就伤春起来了。
“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮相。
“断井”往下指，“颓垣”向上指。
杜唱:“良辰美景奈何天。” “良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。
杜唱:“便赏心乐事谁家院。” 点击下方查看 “便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。
“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。
良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。
杜唱:“朝飞暮卷，云霞翠轩。” “朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。
“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。
杜唱:“雨丝风片，烟波画船。” 点击下方查看
“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。
“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。
上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。
杜唱:“锦屏人忒看的这韶光贱。” “锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。这句的意思，是说那些富贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？
“锦屏人”，杜回身边唱边指边走，向小边台角走去。
“韶光”，伸双臂比出满园的春光。
“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。
杜唱:“遍青山啼红了杜鹃。” 点击下方查看
这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满了青苔绿草的假山或是土山。
这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红。花不会叫，剧作者为什么要用“啼”呢？因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传它常哭出血来，所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。
“遍青山”，在大边台角朝上一看。“啼红了”，边唱边走到下场门角。
“杜鹃”，合扇倒拿画圈。
杜唱:“那荼縻外烟丝醉软。” “荼縻外”指荼縻架的外面。春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼縻架看一下。
“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。
杜唱:“那牡丹虽好，他春归怎占的先。” 点击下方查看 ▼
牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。
“那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。
“他春归怎占的先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的右边稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。
再上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有如下的夹白:“小姐，杜鹃花开得好盛吓。”“这是荼縻架。”“是花多开，那牡丹还早呢。”
杜唱:“闲凝眄。” 春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。
这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果，二人有仰面侧面倾听鸟声的身段。春香还有夹白:“小姐，你看莺燕叫得好听吓。”念完，二人同时向里转一个身。
以上是杜看到的，下面就是她听到的了。
合唱:“生生燕语明如剪。” 从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住相。
合唱:“听呖呖莺声溜的圆。” 点击下方查看
从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走蹉步，一直走到“声”字才亮住。
“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，平着举起，“圆”字左手外指。这时春也转身冲外，在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一个前后式的高矮相。唱完这句，杜归大边。
春念:“这园子委实观之不足。”
杜念:“提他怎么？”
春念:“留些余兴，明日再来耍子罢。”
杜念:“有理。”
杜唱:“观之不足由他遣。” 从“之”字起，跨出园门，边唱边走一个圆场，表示她们游毕回房去了。
杜唱:“便赏遍了十二亭台是枉然。” 点击下方查看
这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。
唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。
以上两句的意思是：满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了，即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。
杜唱:“倒不如兴尽回家闲过遣。” “倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。
“兴尽”，春香开门。
“回家”，杜、春先后进门。
“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这件帔，杜进内场椅坐下。
春念:“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”
杜念:“去去就来。”
春念:“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。” 春香边念边走下场。
《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
 （未完待续）
编辑：邓超丨文章来源：杨崑工作室
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